教育大数据蓝皮书指出：数据将成学校核心资产

导语: 张震向红星新闻讲了一个故事，新飞冰箱最火的时候需要拿冰箱票换，高达千元，一票难求。当时有领导找他要10张，他只给3张，气得领导将票撕碎扔在他脸上：“小气得你！”

　　这是一九五三年的一封信（《穆旦诗文集》第二卷，130页），穆旦着手翻译普希金之初，从工作方式到翻译计划，都在与萧珊商量。

　Pussy Riot的可见度源自实体和数字化的交集，即实体空间和新媒体的使用。这个明显的“线上-线下”编排遵从了典型的快闪族模式：快闪族也源自新的传媒资讯和实体空间的交集——在实体空间发生，通过新的资讯媒介组成和推广。首先分析实体部分，表演的场地非常关键，因为在基督救世主大教堂，无论发生什么都会成为新闻（Pussy Riot早期亮相引起的反应就不能媲美）。67%的俄罗斯人将大教堂称作他们信任的机构，通过恶搞大教堂的礼拜仪式、宗教象征及神圣含义，Pussy Riot利用了一个有声望机构的社会资本和醒目空间。艺术上来看，她们的行动体现了发端于20世纪早期都会表演的传统：将戏谑和颠覆行为带入街道及公共场所，而前一刻出现下一刻消失的“游击战术”则被意大利未来主义者发扬光大。这个理念稍后被达达主义者和其它先锋和反主流运动重振，接着又被第二波女权主义者、当代文化反堵者和后苏联行动主义者运用。都会表演有时被设计为激进艺术和政治马克思主义的集合——一个明显的事例是贝尔托·布莱希特（Bertolt Brecht）和他的“新戏剧理论（new dramaturgy）”——因为鼓吹反主流叛乱的革命煽动者目的在于消除艺术和政治间的那条线，并在理想情况下开启普遍的革命，到时城市下层会在骚乱、大屠杀和暴动的强烈冲突中涌入街道。确实，娜杰日达·托洛孔尼科娃正是用 “叛乱、大屠杀和暴动”这些词来阐释她对乐队名中外来词“riot”的理解。我自己在初学者阶段，曾经因为误闯“领地”被扳机鱼追过。过程中，我用脚蹼对着它们一直逃，不自觉地上浮。我把自己放在了扳机鱼的漏斗形“领地”上方，反而致使它们追得更凶了。在这种情况下，沉潜下来，反而可以躲开鱼群的攻击。

　　新教师：教海扬帆从兹始;

　　春天，我会用玩具赛车上拆下的小马达装个小木棍安上父亲的剃须刀片，把这小玩意架在水边某团“浓墨”上（小蝌蚪），眼睁睁的看着刀片将它们统统搅碎。夜晚会在靴子里放上一把刀，一手拿叉，一手提灯去河边叉鱼虾、青蛙。

　第17届全国推广普通话重点活动在河北滦平举行

　　《体坛周报》副总编辑吴翰回忆，2002年，中国队出线当天，《体坛周报》特刊卖出500万份，“机器不停地印”。网友“拉菲是只小泰迪”晒出了父亲收藏的2002年世界杯的一张32强报纸彩页，感叹这是“一代人的记忆”。只见在各国球迷的面部特写中，一位头戴“中国必胜”条幅的中国球迷声嘶力竭喝彩的表情，被永远地定格在了那张16年前的报纸上。