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落实重大事项报告制度情况

http://www.fjscw.com/ 手机版 2019-11-15 21:17:44

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导语: 从绘画风格的角度看,扬州八怪的人物画创作基本上是遵循着文人画的创作思路,即强调艺术品格以及文学、书法等方面的修养在绘画作品中的体现,以抒写性的笔墨描绘不求形似的艺术形象,来传达画家对现实的体悟与批判,绘画是他们寄情遣兴的载体,想自己所想,画自己所画。难能可贵的是,华嵒、黄慎、金农、罗聘等人能够为发展已至瓶颈的人物画艺术注入新的血液,将其纳入文人画创作范畴,拓展了文人画的创作思路。尤其是金农、罗聘简约古拙的画风对后世吴昌硕、齐白石等人都具有重要影响。

  但也有例外,比如说“大都无城”,它出现于龙山时代林立的土围子退出历史舞台之际,这是一种否定之否定,表面上回归于极简,但却是一种极大的进步。早于二里头的新密新砦大邑有三圈围壕,只是在中圈内侧可能有墙,尚未得到证实。能说这个时期比此前的龙山时代还落后么?环壕的防御性肯定比垣壕差,但反而是社会进步性的表现。

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 传统中国画尤其是文人画作品,以笔墨为主要表现形式。鉴于书画同源,我以为笔墨永远是中国画家的核心竞争力。所以就中国画尤其是文人画的创作来说,对于书法的学习和把握是至关重要的。但令人失望的是,后来的绝大多数学者在这一方面都严重底气不足,极大制约着他们笔墨的表现能力,画面的笔墨纤弱、疲软,作品气息呈现女性化的倾向,甚有显现出被扭曲的病态。我认为中国绘画包括文人画,在表现形式上也应有与时俱进的要求,因为作为农耕时代产物的文人画,现已失去了它赖以生存的背景。快节奏的现代化社会,促成了人们不同以往的审美要求。面对西方绘画形式日新月异的变化,我们应该有所觉悟,以积极的态度尝试与个人创作理念和表现手段相吻合的新形式,提升创作的表现力,为文人画的传承和发展做点贡献。因此除了提升学生的文化教育理念以外,同时也必须提升对书法的学习和研究,以提升学生的表现力。华嵒(1682-1756),字秋岳,号新罗山人,福建上杭人。史载他生于工匠之家,少年时即为窑瓷绘画。二十一岁时到杭州,中年后到扬州卖画。虽然没有关于华嵒读书的记载,但他却是一位颇有文化修养的职业画家,并著有文集《离垢集》。作为一位全才的画家,华嵒在人物画方面的成就丝毫不逊于花鸟画。吴湖帆评价华嵒人物画:“在十洲、老莲外,独具机杼,堪称鼎足。” 颇有见地。

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